Sunday, 4 December 2022

พบกับ Lucia Eames ผู้มีชื่อเสียงด้านการออกแบบช่วงกลางศตวรรษล่าสุด

14 Oct 2022
82


Crate & Barrel ได้เปิดตัวคอลเล็กชั่นของใช้ในครัวเรือนโดยนักออกแบบและศิลปินที่รู้จักกันน้อยชื่อ Eames ลูเซีย อีมส์.

Ms. Eames ซึ่งเสียชีวิตในปี 2014 ด้วยวัย 83 ปี เป็นลูกคนเดียวของนักออกแบบอุตสาหกรรมที่มีชื่อเสียงอย่าง Charles Eames โดยภรรยาคนแรกของเขา Catherine Woermann ด้วยคอลเล็กชั่นนี้ Crate & Barrel ได้วางตำแหน่งให้เธอเป็นพรสวรรค์ที่ซ่อนเร้น โดยแบกรับมรดกของเธอไว้ราวกับสินค้าล้ำค่าที่รอการขนถ่าย สิ่งของต่างๆ ได้แก่ เชิงเทียน เครื่องแก้ว จานเซรามิก ถาดเสิร์ฟ และของประดับตกแต่งคริสต์มาส ซึ่งแท้จริงแล้วเธอไม่ได้ออกแบบอะไร แม้ว่าจะแสดงถึงความรู้สึกกราฟิกที่เป็นเอกลักษณ์ของเธอ

จนถึงปัจจุบัน Ms. Eames ได้รับการยอมรับในด้านการจัดการมรดกของบิดาของเธอเป็นหลัก และของ Ray Kaiser Eames ภรรยาคนที่สองและหุ้นส่วนด้านการออกแบบของเขา ลูเซีย (ออกเสียงว่า LOO-sha) ซึ่งหลังจากชาร์ลส์เสียชีวิตในปี 2521 และอีกหนึ่งทศวรรษต่อมาเรย์ได้รับมรดกจดหมาย รูปถ่าย ภาพยนตร์ ภาพสเก็ตช์ และต้นแบบมากกว่าหนึ่งล้านฉบับ โดยบริจาคส่วนใหญ่ให้กับหอสมุดรัฐสภาและ พิพิธภัณฑ์การออกแบบ Vitra ประเทศเยอรมนี

และลูเซียเป็นผู้สร้างรากฐานในปี 2547 เพื่อรักษาบ้านอีมส์ ซึ่งเป็นกล่องที่เต็มไปด้วยสมบัติในทุ่งหญ้าแปซิฟิกพาลิเซดส์ ซึ่งเป็นบ้านของชาร์ลส์และเรย์ในลอสแองเจลิส และยังคงเป็นศูนย์รวมทางสถาปัตยกรรมของพวกเขา

Ms. Eames มีส่วนเกี่ยวข้องในการผลิตผลงานของครอบครัวหลังมรณกรรมซึ่งได้รับความสนใจอย่างไม่รู้จักพอในการออกแบบสมัยใหม่ช่วงกลางศตวรรษ – นิทรรศการ การออกเฟอร์นิเจอร์ใหม่ ปริศนาและของเล่นเด็ก ทั้งหมดนี้ดูแลโดยสำนักงาน Eames นำโดย Eames Demetrios ลูกชายคนเล็กของเธอ

แต่จากวัยเด็กของเธอและไม่มีการประโคมมากนัก แม้ในขณะที่เลี้ยงลูกห้าคนจากการแต่งงานสองครั้งในซานฟรานซิสโกในทศวรรษที่ 1960 และ 70 เธอวาดภาพ เชื่อม ปะติดปะต่อ ถ่ายภาพ สร้างประติมากรรมกระดาษ และรวบรวมทุกสิ่งที่ดึงดูดสายตาอันชาญฉลาดของเธอ: ขนนก เสื้อหมุน เครื่องจ่ายเปซ โจเซฟ แม็กนิน กล่องห้างสรรพสินค้า

“แม่จะสร้างหอคอยจากพวกมัน” คาร์ลา ฮาร์ทแมน วัย 70 ปี ลูกชายคนโตจากลูกทั้งห้าคนและคนเก็บเอกสารของแม่เธอพูดถึงกล่อง

ตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมา คุณ Eames ได้พัฒนาสัญลักษณ์ประจำตัวที่เป็นสัญลักษณ์พื้นถิ่น เธอแกะสลักแสงตะวันจากประตูเหล็ก เผยให้เห็นรูปหัวใจบนโต๊ะทองสัมฤทธิ์ และนกพิราบที่ขีดเขียน ผีเสื้อ ดาวหาง ธง และรูปแบบที่เป็นสัญลักษณ์ของคำว่า “จอย” ในแผ่นสเตโนเกือบ 200 แผ่น

บ่อยครั้งที่เธอใช้ปากกาลูกลื่นขณะคุยโทรศัพท์ การออกแบบที่ชื่นชอบถูกโอนไปยังแผ่นหลวม เธอทิ้งพวกเขาไว้ประมาณ 2,000 คน กราฟิกที่ลอยตัวของเธอซึ่งโค้งมนราวกับพองด้วยฮีเลียมและลอยออกมาจาก Age of Aquarius ดูเหมือนจะไม่ธง “เราไม่ทราบขอบเขต” คุณฮาร์ทแมนกล่าวถึงขุมสมบัติดังกล่าว

เนื่องจากงานของเธอมีแนวโน้มที่จะด้นสดและเป็นส่วนตัว หรือใหญ่โตและเทอะทะ Crate & Barrel ได้กลั่นร่ายมนตร์ของเธอและนำไปใช้กับของใช้ในครัวเรือนที่ใช้งานได้จริง ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวในกลุ่มแรกนี้ ซึ่งมีธีมของการเฉลิมฉลองคือหนังสือเล่มหนึ่งที่คุณฮาร์ทแมนกล่าวว่ามีพื้นฐานมาจากภาพสเก็ตช์ที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงสำหรับการเชิญปี 1995 ที่พิพิธภัณฑ์ชาวยิวร่วมสมัยในซานฟรานซิสโก

เซบาสเตียน เบราเออร์ รองประธานอาวุโสฝ่ายการออกแบบผลิตภัณฑ์ของ Crate & Barrel กล่าวว่าบริษัทได้ให้คำมั่นสัญญาหลายปีในการนำวิสัยทัศน์ของเธอมาสู่แสงสว่าง กำลังวางแผนคอลเลกชั่นในอนาคตโดยเน้นที่ความหลงใหลในสัตว์ทะเลของลูเซียและการดูแลมือที่เป็นสัญลักษณ์ของเธอ

“เราจะเคารพธรรมชาติดั้งเดิมของงานของเธออย่างเต็มที่ งานของเราคือแปลเป็นวัตถุที่ถูกต้อง” นายเบราเออร์กล่าว

เมื่อถามถึงแนวทางปฏิบัติเกี่ยวกับลักษณะพื้นผิวการเก็บเชอร์รี่ของการออกแบบของ Ms. Eames และการทำงานกับภาพสเก็ตช์แบบดิบๆ ที่เธอยังไม่ได้แก้ไข เขากล่าวว่า “ท้ายที่สุดแล้ว เรากำลังพยายามเชื่อมโยงศิลปะและการค้าเข้าด้วยกัน นั่นเป็นความตึงเครียดที่อยู่ระหว่างลักษณะทางศิลปะขั้นสูงของงานของเธอกับการนำผลงานไปใช้ในเชิงพาณิชย์ในโลกปัจจุบัน”

Mark Masiello ผู้ก่อตั้ง Form Portfolios ซึ่งเป็นบริษัทที่แนะนำ Eames Office ให้กับ Crate & Barrel และช่วยในการพัฒนาผลิตภัณฑ์ดังกล่าว กล่าวว่า “สิ่งที่เราทำที่นี่คือการสร้างบทใหม่ในหนังสือ Eames”

เขากล่าวเสริม: “เราเห็นทันทีว่างานศิลปะของ Lucia หรือ Lucia นั้นเกี่ยวกับข้อความมากพอๆ กับที่เกี่ยวกับความงามทางสุนทรียะของงานศิลปะ”

และข้อความนั้นคือ?

“ความสงบ ความรัก และความสุข มันเป็นข้อความที่ไม่มีวันตกยุค” นายมาซิเอลโลกล่าว “ฉันคิดว่าลูเซียกำลังสอนให้โลกอยู่อย่างกลมกลืนผ่านสัญลักษณ์ของเธอ”

แต่ถึงกระนั้น งานศิลปะของ Lucia ก็ยังมีกลิ่นอายของความเป็นอิสระที่ดื้อรั้น แม้จะไม่ใช่การกบฏโดยสมบูรณ์ก็ตาม

ดังที่ Charles Eames ตั้งข้อสังเกตว่า “ขอบเขตที่คุณมีสไตล์การออกแบบคือขอบเขตที่คุณยังไม่ได้แก้ปัญหาการออกแบบ” ในขณะที่เขาและ Ray Eames ปรับแต่งงานของพวกเขาเพื่อแก้ไข “ปัญหา” เช่น การนั่งบนเก้าอี้ในห้องอาหารอย่างสบาย ๆ และหยุดการทดสอบรูปแบบต่าง ๆ เมื่อบรรลุเป้าหมาย การทำซ้ำของ Lucia Eames – เธอทิ้งภาพวาดกว่า 800 แบบไว้ ดวงตะวันเพียงดวงเดียว—เป็นเรื่องเกี่ยวกับความผันแปรของความสุขอันเต็มเปี่ยม เธอประดับประดาสิ่งของ ลูกๆ ของเธอชี้แจงอย่างชัดเจน ไม่ใช่เพื่อปรับปรุงประสิทธิภาพ แต่เพราะเธอหลงใหลในรูปทรงและลวดลาย แสงและเงา

สำหรับนักประวัติศาสตร์และคนใกล้ชิดของ Eames ที่สัมภาษณ์บทความนี้ ลูเซียไม่ใช่แอปเปิลที่ตกลงมาใกล้ต้นไม้แต่เป็นแอปเปิลที่ตกลงมาในสวนผลไม้อย่างไม่ต้องสงสัย

“เธอหลงใหลในวัสดุในลักษณะเดียวกับที่ชาร์ลส์และเรย์หลงใหลในวัสดุ ในขณะที่มองดูพวกมันอย่างมีศิลปะ” จอห์น เบอร์รี่ ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้ประสานงานระหว่างสำนักงาน Eames และ Herman Miller บริษัทมิชิแกนมานานหลายทศวรรษกล่าว ซึ่งปัจจุบันเรียกว่า MillerKnoll ซึ่งผลิตเฟอร์นิเจอร์ Eames “เธอมักจะทำสิ่งที่น่าพึงพอใจอยู่เสมอ”

“แม้ว่าเธอจะไม่ใช่นักออกแบบสิ่งทอ แต่เธอก็เข้าใจสิ่งที่เรากำลังทำ และแน่นอนว่าเป็นผู้มีส่วนร่วมและเท่าเทียมกันในกระบวนการ” แมรี่ เมอร์ฟี รองประธานอาวุโสฝ่ายออกแบบที่ Maharam (ซึ่งปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของ MillerKnoll ด้วย) กล่าว ทำงานร่วมกับคุณอีมส์ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ในการพัฒนาผ้าตามรูปแบบอีมส์

“มีเรย์นิดหน่อย อยู่ในใจพวกนี้เหรอ” แพท เคิร์กแฮม ผู้เขียนหนังสือปี 1995 เรื่อง “Charles and Ray Eames: Designers of the Twentieth Century” ได้ถาม Pat Kirkham ผู้เขียนหนังสือเรื่อง Crate & Barrel ในปี 1995

ตามที่นางสาวเคิร์กแฮมกล่าว ลูเซียมีช่วงฤดูร้อนโดยเฉพาะในปี 2489 ตอนที่เธออายุ 15 ปี และเธอกับเพื่อนได้เดินทางจากเซนต์หลุยส์ ซึ่งเธออาศัยอยู่กับแม่ของเธอ เพื่อใช้เวลากับชาร์ลส์และเรย์ในลอสแองเจลิส . ที่นั่น ลูเซียเข้าเรียนที่ Actors’ Laboratory Theatre และศึกษาการวาดภาพกับเรย์

ภายในเวลาไม่กี่ปี เธอได้เริ่มต้นชีวิตของเธอเอง เธอเป็นนักเรียนปีที่สองที่ Vassar College เมื่อ Eames House เสร็จสมบูรณ์ในปลายปี 1949 ในปีต่อมา เธอย้ายไปอยู่ที่ Radcliffe College เพื่ออยู่ใกล้ Byron Atwood สามีคนแรกของเธอ จากนั้นเป็นนักศึกษาระดับปริญญาตรีที่ Harvard ลูเซียตั้งครรภ์กับคาร์ลาแล้วในปีสุดท้ายที่แรดคลิฟฟ์ นางฮาร์ทแมนกล่าว และซ่อนทารกที่กระแทกจากอาจารย์ของเธอ (คาร์ลาเกิดในเดือนกันยายน พ.ศ. 2495 ตามด้วยไบรอนในปี พ.ศ. 2497 และบุตรสาวคนที่สองชื่อลูเซียในปี พ.ศ. 2499)

แม้จะต้องเผชิญกับความร่ำรวยทางวัฒนธรรมที่สามารถช่วยรักษาอนาคตที่สร้างสรรค์ได้ แต่ลูเซีย “ตัดสินใจเลือกและแต่งงานกับเด็กและมีครอบครัวที่เธอไม่เคยมีตั้งแต่ยังเป็นเด็ก” นางเคิร์กแฮมกล่าว

แต่เธอไม่พร้อมที่จะละทิ้งงานศิลป์ของเธอ ซึ่งเป็นที่ยอมรับในการแต่งงานครั้งแรกของเธอ แต่ไม่มีที่ว่างพอที่จะเจริญรุ่งเรือง Ms. Hartman กล่าว เธอได้พบกับสามีคนที่สองของเธอ Aristides Demetrios กำลังศึกษาด้านประติมากรรมในเมือง Gloucester รัฐ Mass ครูของพวกเขาคือ George พ่อของ Mr. Demetrios ซึ่งเป็นศิลปินที่แยกทางกับ Rodin เพียงสององศา

ทั้งคู่แต่งงานกันในปี 2504 และอาศัยอยู่ในซานฟรานซิสโก โดยที่มิสเตอร์เดเมตริออสเริ่มประกอบอาชีพเป็นประติมากร เขากับลูเซียมีลูกสองคนคือ อีมส์ เกิดในปี 2505 และลิซ่าเกิดในปี 2509

เมื่อได้เห็นการร่วมมือกันในชีวิตสมรสที่ได้ผลมากที่สุดครั้งหนึ่งของศตวรรษที่ 20 ลูเซียไม่ได้ทำให้ความสัมพันธ์ในลักษณะนี้เกิดขึ้นซ้ำอีกในชีวิตของเธอเอง ในทศวรรษที่ 1960 เธอและ Aris ได้ก่อตั้งบริษัทชื่อ Grate Works เพื่อผลิตประตูสถาปัตยกรรมและชิ้นส่วนโลหะอื่นๆ และดูเหมือนว่าจะมีความร่วมมือในโครงการประติมากรรมหลายชิ้นที่เขาเป็นที่รู้จักเป็นหลัก “พวกเขาเป็นผู้ทำงานร่วมกัน และตั้งแต่เล็กๆ น้อยๆ ที่ฉันอ่าน แม่ได้ตัดสินใจอย่างมีสติในการเป็นนักวิจารณ์” นางฮาร์ทแมนกล่าว

Ms. Eames อาศัยอยู่ที่ Petaluma ใน Sonoma County ตั้งแต่ปี 1990 จนกระทั่งก่อนที่เธอจะเสียชีวิต โดยทำงานร่วมกับ Llisa ซึ่งเป็นศิลปินสีบรอนซ์ ออกแบบเครื่องเรือนและประตู ทั้งค่าคอมมิชชั่นส่วนตัวและชิ้นส่วนนิทรรศการ เมื่อต้นปีนี้ ทรัพย์สินที่เรียกว่า Eames Ranch ได้กลายเป็นสำนักงานใหญ่ของ Eames Institute of Infinite Curiosity ซึ่งเป็นองค์กรไม่แสวงผลกำไรที่กำลังจัดนิทรรศการออนไลน์ครั้งที่ 5 เกี่ยวกับการออกแบบและของสะสมของ Eames และจะเป็นเจ้าภาพการวิจัยในที่สุด

“ฉันมีแม่ที่ซื้อรองเท้าบู๊ตหัวเหล็กให้ฉันเป็นครั้งแรก ดังนั้นฉันจึงสามารถทำงานในสตูดิโอกับเธอได้ตั้งแต่ยังเด็ก” ลิซาเล่า

Eames Demetrios กล่าวว่า Lucia เป็น “มนุษย์ชิ้นเล็กชิ้นน้อยที่ซับซ้อน” ซึ่งเป็นคำอธิบายของแม่ของเขาที่เขายืมมาจากย่าทวด

“ผมจำได้ว่าครั้งหนึ่งเราเจองูจมูกหมูกินกบ” เขาเล่า “คนจำนวนมากจะได้รับรายได้ แต่เธอสนใจมันมาก”

มันไม่ใช่ความหลงใหลอย่างผิดปกติ เขายืนยันว่า: “นี่คือธรรมชาติ” เธอกล่าว ‘เราได้รับฉากพิเศษของมัน’ นั่นคือแม่”

สำหรับการอัปเดตอีเมลรายสัปดาห์เกี่ยวกับข่าวอสังหาริมทรัพย์ที่อยู่อาศัย ลงทะเบียนที่นี่ ติดตามเราบน Twitter: @nytrealestate.





Source link